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Herr Gr\u00f6tsch, tanzen Sie selbst Flamenco?<\/h6>\n\n\n\n
Kurt Gr\u00f6tsch:<\/strong> Nein, auch keinen Walzer oder \u00e4hnliches, da mein Rhythmusgef\u00fchl 15 Minuten sp\u00e4ter nach der Musik einsetzt, ich bin dann wohl hoffnungslos aus dem Takt. Ich h\u00f6re und sehe lieber zu. Ich habe in den letzten Jahren rund 7000 Auff\u00fchrungen genossen und mich dabei kein einziges Mal gelangweilt, da jede Flamencodarbietung anders ist.<\/p>\n\n\n\n Kurt Gr\u00f6tsch:<\/strong> In den 1980er Jahren war ich Dozent f\u00fcr Hispanistik an der Uni Erlangen. Damals sah ich den Film \u201eCarmen\u201c von Carlos Saura. Ein Freund sagte mir: \u201eSchau nicht nur auf die junge T\u00e4nzerin. Schau auf die andere. Die tanzt besser\u201c. Und das war Cristina Hoyos. Ihre Ausdruckskraft machte einen tiefen Eindruck auf mich. Erst durch den Film erfuhr ich, dass Cristina Hoyos Spaniens ber\u00fchmteste T\u00e4nzerin war. Wenige Jahre darauf ging ich nach Madrid, wo ich einen Master f\u00fcr Business Administration machte und die Tandem-Sprachschulen leitete. \u00dcber kulturelle Aktivit\u00e4ten mit dem Goethe-Institut lernte ich meine heutige Frau kennen. Sie stammt aus Sevilla und managte damals das Ballett von Antonio Gades. Erst als ich nach Sevilla zog, stellte sich heraus, dass sie die Nichte von Cristina Hoyos war.<\/p>\n\n\n\n Kurt Gr\u00f6tsch:<\/strong> Cristina Hoyos, 1946 in Sevilla geboren, trat damals mit ihrem Ballett als erste Flamencot\u00e4nzerin in der Oper von Paris auf und schuf eine Carmen-Choreografie f\u00fcr das Londoner Opernhaus mit Zubin Metha am Dirigentenpult. In dieser Zeit ging ich nach Sevilla, um an der Vorbereitung der Weltausstellung Expo 92 mitzuwirken. Im Sommer 1992 trat Cristina Hoyos bei der Er\u00f6ffnungszeremonie der Olympischen Spiele von Barcelona auf. Ich bemerkte, dass vor allem Andalusien, aber auch Spanien im Allgemeinen, mit Flamenco identifiziert wird, sich mit Flamenco darstellt, Flamenco verkauft, es aber an einer inhaltlichen Aufbereitung fehlte. Als Kulturgut war Flamenco vernachl\u00e4ssigt. Daraus entstand die \u00dcberlegung, den Besuchern Andalusiens mehr \u00fcber Flamenco zu erz\u00e4hlen. Zum Beispiel, dass die Urgeschichte des Tanzes vor 3000 Jahren begann. Zusammen mit Cristina Hoyos und meiner Frau reifte die Idee, ein Museum in Sevilla zu gr\u00fcnden.<\/p>\n\n\n\n Kurt Gr\u00f6tsch:<\/strong> Diese Anerkennung gibt es seit 2010. Mit unseren Planungen f\u00fcr das Museum hatten wir 15 Jahre vorher begonnen. Von Anfang an wollten wir den touristischen Aspekt miteinbeziehen. Wir begaben uns auf die Suche nach einem repr\u00e4sentativen Geb\u00e4ude nahe der Kathedrale von Sevilla. Wir entschieden uns f\u00fcr einen typisch andalusischen Stadtpalast mit Patio und hohen Decken. Der war damals eine Ruine und durfte nur f\u00fcr kulturelle Zwecke restauriert werden. 2002 bildeten wir ein Team mit Spezialisten. Mit dabei waren Forscher vom Zentrum f\u00fcr Flamenco-Studien in Jerez. Nach einer langwierigen Restaurierung konnten wir das Museum 2006 er\u00f6ffnen.<\/p>\n\n\n\n Kurt Gr\u00f6tsch:<\/strong> Mit Mitteln, die Cristina Hoyos bereitstellte, und \u00fcber einen Bankkredit. Die Gesamtinvestition betr\u00e4gt 5,5 Millionen Euro, zuz\u00fcglich der laufenden Kosten. Das muss erwirtschaftet werden. Die EU hat einen Beitrag von 8% geleistet. Vom Land Andalusien und der Stadt Sevilla kamen keine Mittel. Die Entstehung des Museums war vor allem eine unternehmerische Leistung von Cristina Hoyos.<\/p>\n\n\n\n Kurt Gr\u00f6tsch: <\/strong>Die ersten Jahre waren hart, auch wegen politischer Intrigen und Widerst\u00e4nde. Ab 2018 ging es sehr gut voran, ab diesen Jahren erreichten wir knapp 200.000 Besucher j\u00e4hrlich. In unseren Shows, bis zu 8 Shows pro Tag, wollen wir die Substanz des Flamencogef\u00fchls erlebbar machen. In Ausstellungen zeigten wir, welche Einfl\u00fcsse der Flamenco auf andere Kunstformen wie Malerei hat. Wir haben uns eigentlich nie als ein klassisches Museum verstanden, sondern als ein Kulturdienstleistungsunternehmen, das einen Beitrag zur Profilierung, Ausbildung und Professionalisierung der Flamencoszene leistet. Deshalb stiften wir einen Preis, der an Unternehmen geht, die den Flamenco begleiten und auch wirtschaftlich m\u00f6glich machen, zum Beispiel den Online-Shop \u201eFlamenco Tickets\u201d. Zusammen mit Psychologen aus Spanien und dem Ausland helfen wir psychisch kranken Menschen mit Flamenco-Therapie.<\/p>\n\n\n\n Kurt Gr\u00f6tsch:<\/strong> Flamenco ist tief emotional. Der Tanz hilft Menschen zum Beispiel mit Autismus, und anderen schweren psychischen Problemen. Unsere Workshops in Kooperation mit den Kliniken Sevillas sind das Ergebnis der Zusammenarbeit von Tanzlehrern und Psychologen.<\/p>\n\n\n\n Kurt Gr\u00f6tsch:<\/strong> Die Flamenco-Szene in ganz Spanien leidet. Wir haben es mit einer \u00f6konomischen, aber auch schweren k\u00fcnstlerischen Krise zu tun. Viele Musiker und T\u00e4nzer sind verarmt. Sie leben am Rand der Gesellschaft und haben keine sozialversicherungspflichtigen Arbeitsverh\u00e4ltnisse. Vor Corona gab es in Spanien 96 Tablaos, also B\u00fchnen mit regelm\u00e4\u00dfigem Spielbetrieb, die meisten in Sevilla, Madrid, Barcelona, Granada, C\u00f3rdoba und C\u00e1diz. Einige haben f\u00fcr immer zugemacht.<\/p>\n\n\n\n Kurt Gr\u00f6tsch:<\/strong> Unterst\u00fctzung gab es nicht. Corona zeigt: Flamenco ist noch immer Underground in Spanien. Es wurde kein einziges Hilfsprogramm aufgelegt. Deshalb wurde auf Grund meiner Initiative der Verband der spanischen Flamenco-Lokale gegr\u00fcndet. Wir fordern Hilfe f\u00fcr eine Branche, die vor Corona rund 6 Millionen Besucher aus dem Ausland bedient hat und von offizieller Seite gern als Aush\u00e4ngeschild benutzt wird, als Bestandteil der \u201eMarke Spanien\u201c.<\/p>\n\n\n\n Kurt Gr\u00f6tsch:<\/strong> Man muss da unterscheiden zwischen Andalusien und dem Rest des Landes. Hier in S\u00fcdspanien sind Volksfeste ohne Flamenco nicht zu denken. Das ist gelebte Tradition, die ist tief verwurzelt und braucht keine professionellen K\u00fcnstler. Dass da mal jemand sagt: Heute Abend g\u00f6nne ich mir guten Flamenco, das findet eigentlich kaum statt in Spanien. Eher noch in Madrid, Barcelona als in Sevilla. Aber normalerweise geht ein Spanier nicht in einen Tablao.<\/p>\n\n\n\n Kurt Gr\u00f6tsch:<\/strong> Vor allem die T\u00e4nzer brauchen die Tablaos. Ohne die Lokale k\u00f6nnen sie nicht trainieren. Flamenco-T\u00e4nzer sind Hochleistungssportler, ohne regelm\u00e4\u00dfiges Training verlieren sie Kraft, Schnelligkeit und Flexibilit\u00e4t. Professionelles Training ist zuhause nicht m\u00f6glich, allein schon aus Platzgr\u00fcnden und wegen der Nachbarn. T\u00e4nzer brauchen das Gegen\u00fcber, den Partner. Flamenco ist Paartanz, auch wenn die T\u00e4nzer sich nicht ber\u00fchren. Nat\u00fcrlich haben auch Gitarristen und S\u00e4nger ein Problem, wenn die Probest\u00e4tten geschlossen sind, aber weniger als die T\u00e4nzer.<\/p>\n\n\n\n Kurt Gr\u00f6tsch:<\/strong> 60 bis 70 Prozent der T\u00e4nzerinnen sind nicht Zigeuner. Das hat \u00f6konomische Gr\u00fcnde: Eine professionelle Tanzausbildung ist teuer. Die T\u00e4nzer bezahlen ihre Ausbildung selbst. Eine besondere Investition ist die Zusammenarbeit mit einem Maestro, um eine eigene Choreografie zu entwickeln. Ein T\u00e4nzer braucht mindestens 10.000 Trainingsstunden, um ein professionelles Niveau zu erlangen. Singen ist billiger, auch Gitarre. Man lernt es in der Familie. Deshalb sind auch heute noch die meisten Musiker Gitanos, die T\u00e4nzer und T\u00e4nzerinnen aber nicht. Trotzdem, die herausragenden Flamenco K\u00fcnstler sind Andalusier. Das Umfeld, die lokalen Kulturen, die K\u00fcnstlerfamilien schaffen dieses Lebensgef\u00fchl, das man nicht in Schulen vermitteln kann, man wird in ihm geboren.<\/p>\n\n\n\n Kurt Gr\u00f6tsch:<\/strong> Wir haben die lange Zeit der Schlie\u00dfung genutzt und neue Technologien installiert. Zum Beispiel Touchscreens und eine 13 Meter lange LED-Wall, die ein noch intensiveres, interaktives Kulturerlebnis erm\u00f6glichen. In der ersten Phase der \u00d6ffnung wird es jeden Tag eine Show geben. Wir hoffen, dass wir ab 2022 dann wieder mit mehreren Shows pro Tag starten k\u00f6nnen. Doch bis ein regul\u00e4rer Betrieb m\u00f6glich ist, werden wir weitere Reserven mobilisieren m\u00fcssen, um durchzuhalten.<\/p>\n\n\n\n Sevilla ist nicht nur der Ursprungsort des Flamenco sondern bietet auch die k\u00f6stlichsten Tapas. Au\u00dferdem wartet die gr\u00f6\u00dfte Stadt Andalusiens mit zahlreichen Kulturdenkm\u00e4lern und architektonischen Highlights auf. Hier empfehlen wir die Rundreise Andalusien mit dem Hochgeschwindigkeitszug AVE<\/a>, bei der sie auch Zwischenstation in Sevilla machen. Dabei l\u00e4sst sich die Stadt zum Beispiel wunderbar mit einer Kutschfahrt durch die Gassen des Barrio Santa Cruz und den Parque Maria Luisa erkunden. Bei einem l\u00e4ngeren Aufenthalt erleben Sie die beeindruckende Architektur Sevillas am besten im H10 CASA DE LA PLATA<\/a>, das sich harmonisch in die historische Umgebung einf\u00fcgt. Die zahlreichen Tapasbars, die, unserer Meinung nach, auf jeden Fall einmal besucht werden sollten, liegen nur einige Fu\u00dfminuten entfernt. F\u00fcr ein besonders authentisch andalusisches Erlebnis \u00fcbernachten Sie im PARADOR DE CARMONA<\/a>. Als einer der zahlreichen Paradores in Spanien besticht das besondere Hotel im Innenland zwischen Sevilla und C\u00f3rdoba mit weitl\u00e4ufigen R\u00e4umlichkeiten im maurisch-spanischen Stil und einer gro\u00dfen Gartenanlage mit Swimmingpool.<\/p>\n\n\n\nDer Direktor des weltweit einzigen Flamenco-Tanzmuseums ist ein Deutscher. Wie kam es dazu?<\/h6>\n\n\n\n
![\"Cristina](\"https:\/\/blog.olimar.de\/wp-content\/uploads\/2021\/10\/Cristina-Hoyos-by-Prieto.jpg\")
Was f\u00fcr ein Zufall. Zu jener Zeit waren Antonio Gades und Cristina Hoyos Spaniens ber\u00fchmteste Tanzinterpreten. Beide feierten Triumphe auf internationalen B\u00fchnen, wirkten in den Filmen von Carlos Saura mit.<\/h6>\n\n\n\n
![\"Museo](\"https:\/\/i1.wp.com\/blog.olimar.de\/wp-content\/uploads\/2021\/10\/Seleccion-3.jpg?ssl=1\")
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<\/figure><\/div><\/div><\/div><\/div>\n\n\n\nDas war lange bevor die UNESCO den Flamenco zum immateriellen Kulturerbe der Menschheit erkl\u00e4rte.<\/h6>\n\n\n\n
![\"Museo](\"https:\/\/blog.olimar.de\/wp-content\/uploads\/2021\/10\/Museo-del-Baile-Flamenco-Sevilla-_c-1024x683.jpg\")
Das Museum ist eine private Einrichtung. Wie wurde es finanziert?<\/h6>\n\n\n\n
Wie ist die Bilanz nach 15 Jahren? Wurden Ihre Erwartungen erf\u00fcllt?<\/h6>\n\n\n\n
![\"Museo](\"https:\/\/blog.olimar.de\/wp-content\/uploads\/2021\/10\/Museo-del-Baile-Flamenco-Sevilla-_a-1024x689.jpg\")
Flamenco als Therapie?<\/h6>\n\n\n\n
Inzwischen sieht man in Sevilla wieder viele Besucher aus dem Ausland. Wie haben Sie diese schwierige Zeit fast ohne internationale Touristen \u00fcberstanden?<\/h6>\n\n\n\n
Wie sieht es mit staatlicher Unterst\u00fctzung aus?<\/h6>\n\n\n\n
Das hei\u00dft also, die Branche ist auf den Tourismus angewiesen. Wie ist das Verh\u00e4ltnis der Spanier zum Flamenco?<\/h6>\n\n\n\n
Sie sagen, es handele sich nicht nur um eine wirtschaftliche, sondern auch k\u00fcnstlerische Krise. Warum?<\/h6>\n\n\n\n
![\"Museo](\"https:\/\/blog.olimar.de\/wp-content\/uploads\/2021\/10\/Patio-Ecijano-foto-5-1024x683.jpg\")
Flamenco gilt als Ausdrucksform der Gitanos, der spanischen Zigeuner. Muss man Gitano sein, um gut Flamenco zu tanzen?<\/h6>\n\n\n\n
Wie geht es jetzt weiter mit dem Museum?<\/h6>\n\n\n\n
OLIMAR Tipp<\/h2>\n\n\n\n
![\"Parador](\"https:\/\/i1.wp.com\/blog.olimar.de\/wp-content\/uploads\/2021\/10\/svqp00-a-carmona-03.jpg?ssl=1\")
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